五月 - 安特：王孟克（舞蹈评论家） 2024年7月，上海东方艺术中心制作的舞蹈剧《雷暴》（Thunderstorm）在《雷暴》（Thunderstorm）戏剧剧本出版90周年纪念日上。今年，戏剧再次在Shiny之后开始了全国巡回演出。长期以来，剧情的情节和“雷暴”戏剧角色的关系一直是公开的。作为这部经典的适应性工作，舞剧“雷暴”仍然显示出许多新想法。 节目的“新”首先在于对原始作品中主要角色的强烈描述。这部舞蹈戏的形式是完整的书和整个角色的形式。通过自己的独奏舞蹈颂歌，角色详细描述了，并引导观众了解每个karakter的情感特征。例如，周·普尤恩（Zhou Puyuan）的镇定行为，并始终保持重心，这是他的独裁和伪善的外部，作为封建大师。所以Lo Dance Passage通过不断的转折动作面对家人的崩溃时，暗示了角色的内心斗争。 Su Yi curl缩的“猫风格”语言使角色具有双重抑郁和阻力的张力。周平的手动作反映了他的生活状况，他不能像被困的动物那样摆脱束缚……而每个角色都以自己为结，他也摧毁了彼此的情感空间，并扮演命运的交响曲。除了八个主要角色之外，“伊卡洛斯”也在完整发挥作用。伊卡洛斯（Icarus）是古代希腊神话中的一个人物。他有一双带有密封翅膀的蜡。他掉进了水中，因为他的翅膀上的蜡在阳光下以阳光普照。这个角色的设置夸大了曹祖在“雷暴”的序言中所说的话：“这场斗争的背后，可能有一个主人使用这一盟约。这位主人，希伯来先知称赞了它是“上帝”，称为“上帝”，称为希腊人戏剧家“命运”，这种模式，这种模式，这种模式RN人们离开了不幸的思想“自然法则”。 “本文在舞蹈剧中启动了一座桥梁，以进行中国和西方之间的美学对话。 从结构上讲，舞剧“雷暴”有两个“新”点。首先，我们带领整个剧本以及“运输”的观点，并连接八个角色的命运。 Hinunlike以前对Su Yi角色的关注，“雷暴”舞剧将Lu推向舞台中间。序言的开头章节是Lu Shiping在光束平衡中团结在一起。当角色独自一人进入舞台时，索索开始熄灭，命运的平衡开始倾斜。八个主要角色在同一阶段一起跳舞。他们看似随机的物理接触掩盖了深度。命运网默默地出现在混乱中，直到一切都融合在一起。什叶派独自一人站着，凝视着漫长的记忆……在舞蹈戏剧的尽头，这是一个巨大的悲伤a，序曲中的“什叶派”被重新出现，这种反射动作建立了一个命运循环。实际上，这些人是“雷暴”中最混乱，最富有的女性角色，她的身体充满了女性的毅力。扮演这样的角色不仅需要演员具有深刻的情感和强烈的表情，而且还需要丰富的生活经验和舞台经验。演员Shan Chong使用了空白的解释来消除Lu发货带来的不满和仇恨。他的背部动作充满了约束和约束，这准确地适合卢什。 Ping生命的命运。 第二个是“利用舞蹈来演奏”来促进叙事中命运的情感关系，矛盾和悲剧的过程。整个剧本的灵感来自什叶派的遗嘱，并构成了八个场景。强大的演奏戏剧融入了独奏舞节，二人组，三人，四人和团体舞蹈，表现出不可抗拒的角色以及复杂而盲目的内心欲望。蒂S创造使情感表达能够用“内部镇静”取代外部戏剧性的冲突，从而实现了戏剧性的高潮，情感高潮和舞蹈高潮的完美融合，充满了诗歌。 此外，舞剧“雷暴”还通过表现力的视觉设计来建立局势，以便身体的设备和舞台，颜色，光线和阴影形成三维且复杂的“视觉景观”。基于舞台后面一个巨大而深的圆形楼梯的基本视觉词汇，舞台形成了三个空间：一个是由圆形楼梯形成的立面舞台，例如一个识别身体的“窗格”，深处的入口，以及iCarus检查所有物体的窗户；第二个是下半部分的空心倾斜的墙壁，里面充满了周guan遗弃的各种家具，每件作品似乎都掩盖了尘土飞扬的过去。第三是被斜墙和楼梯挤压的真实空间，这是可悲的帽子人们使角色命运的悲惨大纲。 “ Seesaw”是舞蹈剧的另一个主要视觉词汇。当八个主要角色坐在他们身上时，锯有时会平衡，有时是倾斜的，这反映了他们的情绪的兴起和命运的不确定性。当角色的立场改变时，这表明冲突加剧，冲突增加，表明卡拉克特在命运面前的阳ot和斗争。此外，八个角色的服装颜色还为观众创造了各种情感色调。开场场景使用“雷暴蓝色”来隐喻悲剧的出现。此后，不同角色的“独家颜色”具有明确的个性和人际关系，以及心理和命运。运输是柔和的白色，pu yuan是雄伟的黑色，苏Yi是美丽的绿色，周期是热的红色，红色，冯是黄色的，周钟是年轻的粉红色，大海是简单的橙色，lu gui是深色-abo；最终，他使用“裸玫瑰”来隐喻不同角色的“回到真实本质”。 从角色的动态 - 新图像到情节的结构，再到叙事的寓言和视觉情感表现，AOF舞蹈戏“ Thenderstorm”成功地为经典带来了新形式的新亮度。 “每日景”（您 - 第16版，2025年3月26日）